佣兵凉廊是面对公众的舞台，其中陈列的雕塑是当时最富戏剧性、最充满激情的作品。不过，到了詹博洛尼亚的时代，自达·芬奇、布鲁内列斯基甚至乔托传承下来的技术创新似乎走到了尽头。此时的世界仿佛已经被人类全面征服了，人类生活的画面已经展现得淋漓尽致，似乎再无突破的可能。
尽管如此，一个新世界正在慢慢崛起。人们开始听取不同的意见，哪怕有些只不过是语音微弱的预言。从普洛佩兹阿·德·罗西的雕塑开始，我们就已经发现，越来越多的女性开始进军艺术领域，其中不少是画家的女儿。拉维尼亚·丰塔纳（Lavinia Fontana）就是由她的父亲普洛斯佩罗·丰塔纳（Prospero Fontana）训练培养而成的博洛尼亚画家，尤以肖像画著称。她后来接受了一项公共作品的委托，专程前往罗马工作，为城外圣保罗大教堂绘制了名为《圣斯蒂芬的殉难》（Martyrdom of St Stephen）的巨幅祭坛画（可惜后来毁于大火）。来自米兰的女画家费德·加利齐亚（Fede Galizia）也擅长肖像画，还承接了家乡教堂的公共艺术委托。但她最为出名的是静物画，也是当时比较新颖的题材，画面中的桃子、葡萄和樱桃被精心摆放在幽暗的背景之前，位于聚光灯的高光下。还有来自拉韦纳的画家芭芭拉·隆吉（Barbara Longhi），她曾与其兄长一起在作坊里协助父亲的工作，还画了一些宗教画，其中包括一幅装扮成圣凯瑟琳的自画像，她在画中手扶着圣凯瑟琳殉道时的刑具磔轮，以充满穿透力的目光望向画面之外。