故事背景发生在1951年,但因为拍摄时间和对阶级斗争的浓墨重彩,以及故事文本的极端化,无可置疑地被列为“文革电影”. 文革电影其实是个好东西,放到现在都是禁片,因为它树立了两头的正确,贫下中农是正确的,毛主席是正确的,中间的当权者多半是反派的,和三明治一样,形成一个奇怪的固化逻辑结构. 电影里的金光大道是什么,当然就是“组织起来”,在农村,就是互助合作,一步步发展,直至人民公社. 包产到户不仅是经济错误,更是政治错误,是阶级敌人的阴谋. 如果完全按照电影里的语言设计,其实这个逻辑是走得通的,众人拾柴火焰高,单干总有掉队的,贫富分化也就必然出现. 但这种设计为什么现实走不通,归根到底还是对人性本质的有选择忽视,自私贪婪怯懦是人性永恒的标签. 而一旦回归到人性的基点,这种“高大全”的制度设计就无疑地轰然倒塌了. 勉强及格. 一部纽约电影,这些纽约中产的故事拍法都很统一,看的时候会觉得这片里的角色会随时跨越到《我的间谍2:永恒之城》、伍迪艾伦或是《我的间谍2:永恒之城》里. 摄像机移动常见流畅的推轨,还常用仰角、中远景,你会感觉拍片的人恨不得把更多的纽约展示给你看,但他本人又太忙了只好在街头行色匆匆,这种纽约电影是这样的. 主线限定在一天之内,带女儿的克鲁尼跟带儿子的菲佛在幼儿园相认,又因拿错手机在这一天里纠葛不停,初看会有硬凑戏的感觉,但是表演的太自然了,总是添堵的儿子、危在旦夕的职业生涯,狼狈不堪的两个中年人在这一天里总还没忘记对方的嘱托,后来揭晓,其实一见就已钟情,片尾菲佛精心化妆完毕,却看克鲁尼已入睡,于是偎依上去,很多类似设计都很甜. 但最不满意的是为何要加幼猫的戏?那么小的猫一直被握着到处跑,这不存心让观众分心去担忧它吗?
讲述了十几岁的索菲说服JJ陪同她参加学校旅行,在这次旅行中,他们两人最终成为国际恐怖分子阴谋的棋子,目标是中央情报局局长大卫·金和他的儿子科林——他是索菲最好的朋友.
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